Pigmalionas (žaismas). Komedijos B kūrimo istorija

Įgaliojimai

Bernardo šou

Pigmalionas

Penkių veiksmų romanas

Personažai Clara Eynsford Hill

, dukra. Ponia Eynsford Hill

jos motina.

Praeivis. Eliza Doolittle

, gėlių mergina. Alfredas Dolitlis

Elizos tėvas. Fredis,

ponios Eynsford Hill sūnus.

džentelmenas.

Vyras su sąsiuviniu.

Sarkastiškas praeivis. Henris Higginsas

, fonetikos profesorius. Rinkimas

, pulkininke. Ponia Higgins,

Profesoriaus Higginso motina. Ponia Pierce

, Higginso namų tvarkytoja.

Keli žmonės minioje.

Namų šeimininkė.

Veik vienas Kovent Gardenas. Vasaros vakaras. Lyja kaip iš kibirų. Iš visų pusių beviltiškas automobilių sirenų ūžimas. Praeiviai bėga į turgų ir į Šv. Paulius, po kurio portiku jau buvo prisiglaudę keli žmonės, tarp jų pagyvenusi moteris su dukra, tiek su vakarinėmis suknelėmis. Visi su susierzinimu žiūri į lietaus upelius, ir tik vienas Žmogus, stovi nugara

kitiems, matyt, visiškai įsigėręs į kai kuriuos užrašus, kuriuos darė sąsiuvinyje. Laikrodis muša ketvirtį vienuoliktos. Dukra(stovi tarp dviejų vidurinių portiko kolonų, arhiau kairės).

Nebegaliu, visiškai sušalau. Kur dingo Fredis? Praėjo pusvalandis, o jo vis dar nėra. Motina(dukters dešinėje).

Na, ne pusvalandį. Bet vis tiek laikas jam pasiimti taksi. praeivis(pagyvenusios ponios dešinėje).

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Motina.

jos motina. Kladim se da mame reikia taksi. Mes negalime čia stovėti iki pusės vienuolikos. Tai tiesiog piktina.

Ką aš su tuo turiu daryti? Dukra.

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Jei Fredis turėtų proto, jis būtų važiavęs taksi iš teatro.

Ką aš su tuo turiu daryti? Kuo jis kaltas, vargšas berniuk?

Kiti gauna. Kodėl jis negali? Iš Southampton gatvės Fredis

Ką aš su tuo turiu daryti? ir stovi tarp jų, uždarydamas skėtį, iš kurio teka vanduo. Tai maždaug dvidešimties metų jaunuolis; jis su fraku, kelnės visiškai šlapios apačioje.

Vis dar negavote taksi? Fredis.

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Niekur, net jei mirsi.

Ką aš su tuo turiu daryti? O Freddie, tikrai, tikrai visai ne? Tikriausiai blogai ieškojote.

Vis dar negavote taksi? Bjaurumas. Ar nepasakysite mums patiems eiti į taksi?

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Ar buvote Trafalgaro aikštėje?

Vis dar negavote taksi? Trafalgaro aikštėje taip pat nėra.

Ką aš su tuo turiu daryti? Ar tu buvai ten?

Vis dar negavote taksi? Buvau Charing Cross stotyje. Kodėl norėjai, kad per lietų žygiuočiau į Hamersmitą?

Ką aš su tuo turiu daryti? Tu niekur nebuvai!

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Tiesa, Freddie, tu kažkodėl labai bejėgis. Eikite dar kartą ir negrįžkite be taksi.

Vis dar negavote taksi? Tik veltui permirksiu iki odos.

Ką aš su tuo turiu daryti? Ką turėtume daryti? Ar manote, kad turėtume stovėti čia visą naktį, vėjyje, beveik nuogi? Tai šlykštu, Tai egoizmas, Tai...

Vis dar negavote taksi? Gerai, gerai, aš einu. (Atidaro skėtį ir veržiasi link Strand, bet pakeliui įbėga į gatvę gėlių mergina, skuba slėptis nuo lietaus ir išmuša iš rankų krepšį gėlių.)

Tą pačią sekundę blyksteli žaibas ir, regis, šį incidentą lydi kurtinantis griaustinis.

Gėlių mergina. Kur tu eini, Fredi? Paimk akis į rankas!

Vis dar negavote taksi? Atsiprašau. (Pabėga.)

Gėlių mergaitė (surenka gėles ir deda į krepšelį). Ir taip pat išsilavinęs! Visas žibuokles sutrypė į purvą. (Jis atsisėda ant kolonos cokolio dešinėje pagyvenusios ponios ir pradeda kratyti bei tiesinti gėles.)

Jos jokiu būdu negalima pavadinti patrauklia. Jai aštuoniolika – dvidešimt metų, ne daugiau. Ji dėvi juodą šiaudinę skrybėlę, per visą savo gyvavimo laikotarpį smarkiai apgadinta nuo Londono dulkių ir suodžių ir beveik nepažįstama su šepečiu. Jos plaukai kažkokios pelės spalvos, gamtoje nerastos: čia aiškiai reikia vandens ir muilo. Įdegio juodos spalvos paltas, siauras ties juosmeniu, vos siekia kelius; iš po jo matyti rudas sijonas ir drobinė prijaostė. Batai, matyt, matė ir geresnių dienų. Be jokios abejonės, ji savaip švari, bet šalia damų tikrai atrodo kaip netvarka. Jos veido bruožai neblogi, tačiau odos būklė palieka daug norimų rezultatų; Be to, pastebima, kad jai reikalingos odontologo paslaugos.

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Atsiprašau, iš kur tu žinai, kad mano sūnaus vardas Fredis?

Gėlių mergina. O, tai tavo sunus? Nėra ką sakyti, gerai jį užauginai... Ar tikrai čia esmė? Išbarstė visas vargšės gėles ir pabėgo kaip numylėtinis! Dabar mokėk, mama!

Ką aš su tuo turiu daryti? Mama, tikiuosi, tu nieko panašaus nedarysi. Vis dar dingęs!

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Palauk, Klara, nesikišk. Ar turite kokių nors pokyčių?

Ką aš su tuo turiu daryti? Ne.

Gėlių mergaitė Turiu tik šešis pensus.(su viltimi).

Nebegaliu, visiškai sušalau. Kur dingo Fredis? Praėjo pusvalandis, o jo vis dar nėra. Nesijaudik, turiu šiek tiek pokyčių.(dukterys).

Duok taj čovjek.

Dukra nenoriai dalijasi su moneta. Tajgi.(Mergaitei.)

Gėlių mergina.Štai tau gėlės, mano brangioji.

Ką aš su tuo turiu daryti? Telaimina tave Dievas, ponia.

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Paimk jai pakeitimą. Šios puokštės kainuoja ne daugiau nei centą. Tajgi. Klara, jie tavęs neklausia.

Gėlių mergina. Laikykite pakeitimą.

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Telaimina tave Dievas.

Gėlių mergina. Dabar pasakyk man, kaip tu žinai šio jaunuolio vardą?

Nesiduokite vilčių, ponia: dabar visi ateina iš teatrų; Jis negalės gauti taksi anksčiau nei pusę dvylikos. Girdėjau, kad vadinai jį vardu. Nemėgink manęs apgauti.

Gėlių mergina. Man tikrai reikia tave apgauti. Aš ką tik taip sakiau. Na, Fredis, Čarli – tu turi žmogų kažkuo vadinti, jei nori būti mandagus. (Atsisėda šalia savo krepšio.)

Ką aš su tuo turiu daryti?Žao mi je! Tikrai, mama, tu galėjai išgelbėti Fredį nuo to.

(Bjauriai traukiasi už kolonos.) Senyvo amžiaus ponas -

malonus seno armijos žmogaus tipas - užbėga laiptais ir uždaro skėtį, iš kurio teka vanduo. Jo kelnės, kaip ir Fredžio, apačioje visiškai šlapios. Jis vilki fraką ir lengvą vasarinį paltą. Ji užima tuščią vietą kairiojoje kolonoje, iš kurios ką tik išėjo jos dukra.

Kūrybos istorija Komedija B. Shawa "Pigmalionas" parašyta 1912-1913 metais. Pjesės pavadinimas siejamas su antikos vaizdais. Skulptorius Pigmalionas, senovės graikų mitų herojus, nekentė moterų ir jų vengė. Jį pakerėjo menas. Savo grožio troškimą jis įkūnijo Galatėjos, mergaitės, kurią išraižė iš dramblio kaulo, statuloje. Susižavėjęs savo kūryba, Pigmalionas įsimylėjo Galatėją ir vedė ją po to, kai deivė Afroditė jo prašymu ją atgaivino. Tačiau B. Shaw pjesė nėra literatūrinis šio mito atpasakojimas. Dramaturgas, ištikimas aistrai paradoksams, nusprendė mitą atgaivinti nauju būdu – kuo netikėtiau, tuo geriau. Galatėja iš mito buvo švelni ir nuolanki, "Galatėja" spektaklyje Shaw turėjo sukilti prieš ją "kūrėjas". parašyta 1912-1913 metais. Pjesės pavadinimas siejamas su antikos vaizdais. Skulptorius Pigmalionas, senovės graikų mitų herojus, nekentė moterų ir jų vengė. Jį pakerėjo menas. Savo grožio troškimą jis įkūnijo Galatėjos, mergaitės, kurią išraižė iš dramblio kaulo, statuloje. Susižavėjęs savo kūryba, Pigmalionas įsimylėjo Galatėją ir vedė ją po to, kai deivė Afroditė jo prašymu ją atgaivino. Tačiau B. Shaw pjesė nėra literatūrinis šio mito atpasakojimas. Dramaturgas, ištikimas aistrai paradoksams, nusprendė mitą atgaivinti nauju būdu – kuo netikėtiau, tuo geriau. Galatėja iš mito buvo švelni ir nuolanki, Antikos Pigmalionas ir Galatėja susituokia, tačiau spektaklio herojai neturėtų to daryti. Ir galų gale Spektaklį teko atgaivinti "Pigmalion"

išmokyti jį žmogiškų jausmų. Veiksmas buvo perkeltas į šiuolaikinę Angliją, skulptorius virto kalbininku profesoriumi, atliekančiu mokslinį eksperimentą. Spektaklį teko atgaivinti taip pat netikėtas. Žiūrovas tikisi vestuvių. Ir iš tiesų, visi pjesės veikėjai dienos pabaigoje išvyksta į vestuves, bet ne Eliza ir Higinsas, ši naujausia Galatėja ir Pigmalionas, o Elizos tėvas ir jos pamotė. Autorius palieka pačiam žiūrovui nuspręsti, kas bus šalia pagrindinių veikėjų. Skaitytojas iš pokalbio gali sužinoti, kaip Eliza ištekėjo už Fredžio, tačiau jos draugiški santykiai su Higginsu ir Pickeringu nenutrūks net po vedybų.

Pirmasis spektaklio pastatymas 1914 m. pradžioje sulaukė didžiulės sėkmės. Nuo tada Spektaklį teko atgaivinti apkeliavo visus pirmaujančius pasaulio teatrus ir džiaugiasi nuolatine scenene sėkme.

Proizvodi

1913. – Pirmieji kūriniai"Pigmalion" Vienoje i Berlyne

1914 m. – “Pigmalion” premjera Londonsko kazalište Jo Didenybės. Vaidina: Stella Patrick Campbell i Herbert Birb-Tree

1914 m. – pirmoji produkcije Rusijoje (Maskva). Maskvos dramos teatras E. M. Sukhodolskaya. Vaidina: Nikolajus Radinas

1943. – “Pigmalion” Rusijos valstybinis akademinis Malio teatras (Maskva). Vaidina: Daria Zerkalova, Konstantinas Zubovas. Už daktaro Higinso vaidmens pastatymą ir atlikimą spektaklyje Konstantinas Zubovas buvo apdovanotas antrojo laipsnio Stalino premija (1946 m.)

1948 - "Pigmalion" ( radio pjesė) (Maskva). Vaidina: Daria Zerkalova

1951. – Valstybinis akademinis meno teatras “Pygmalion”. Latvijoss TSR J. Rainis

1956 – miuziklas “ Mano puikioji ledi» pagal Fredericko Lowe'o muzika (pagal pjesę"Pigmalion") (Niujorkas)

2000 - "Pigmalion" ( vertimasį ukrainietis Nikolajus Pavlovas). Nacionalinis akademinis dramos teatras pavadintas. Ivanas Franko (Kijevas). Inscenavo Sergejus Dančenko

2005 – miuziklas “ Mano puikioji ledi», F. Lowe, Valstybinis akademinis teatras« Maskovos operetė»

2011 m. – miuziklas “Eliza”, Sankt Peterburgo valstybinio muzikinio ir dramos teatro mėgėjas

My Fair Lady (muzička komedija, 2 puta). Celiabinsko valstybinis akademinis dramos teatras pavadintas. CM. Zwillinga (režisierius - Rusijos liaudies artistas - Naum Orlov)

"Pigmalion" - Tarptautinis teatro centras"Rusikas". Inscenizavo P. Safonovas

« Pigmalionas, arba beveik MANO PAMAIJA» - Dramos ir komedijos teatras, pavadintas Dunino-Martsinkevičiaus (Bobruiskas) vardu. Inscenavo Sergejus Kulikovskis

2012 m. - muzikinis spektaklis, pastatytas Elenos Tumanovos. Studentska pozorišta „GrandEx“ (NAPKS, Simferopolis)

^ Įdomūs faktai:

Bernardas Šo – britų rašytojas, pjesės autorius"Pigmalion" - yra antras pagal populiarumą (po Šekspyro!) dramaturgas anglų teatre.

Pjesė buvo parašyta 1912 m., jos pirmieji pasirodymai įvyko Vienoje ir Berlyne.

Manoma, kad garsioji anglo-amerikiečių išraiška"Oho!" ("Oho!") plačiai paplito būtent nuo pjesės"Pigmalion" - juo aktyviai naudojosi neišmanėlė Eliza Doolittle prije virsdama aukštuomenės dama.

Brodvėjaus miuziklo premjera spektakliui atnešė pasaulinę šlovę.« Mano puikioji ledi», kuris įvyko 1956 m. Spektaklis iš karto tapo itin populiarus, o bilietai į jį buvo išpirkti prieš pusmetį.

1964. Bernardo Shaw je napisao pjesmu na stranici koja prati filmove, a na stranici je prikazana Audrey Hepburn. Filmas gavo apdovanojimus Oskaras, Auksinis gaublis i BAFTA.

George'as Bernardas Shaw (1856-1950), airių dramaturgas, filosofas ir prozininkas bei žymiausias dramaturgas – po Šekspyro – rašantis anglų kalba.

Bernardas Shaw ima puikų humoro jausmą. Rašytojas apie save pasakė: „ Mano būdas pasakoti anekdotus yra sakyti tiesą. Nėra nieko juokingesnio pasaulyje«.

Shaw gana sąmoningai vadovavosi Ibseno kūrybine patirtimi. Jis labai vertino savo dramaturgiją ir kūrybinės karjeros pradžioje daugiausia pasekė jo pavyzdžiu. Kaip ir Ibsenas, Shaw naudojo sceną savo socialinėms ir moralinėms pažiūroms propaguoti, pripildydamas savo pjesma aštrių, intensivevių diskusijų. Tačiau jis ne tik, kaip ir Ibsenas, kėlė klausimus, bet ir bandė į juos atsakyti, į juos atsakyti kaip istorinio optimizmo kupinas rašytojas. Pasak B. Brechto, Shaw pjesėse „lemiamą vaidmenį vaidina tikėjimas begalinėmis žmonijos galimybėmis tobulėjimo kelyje“.

Dramaturgo Shaw kūrybinis kelias prasidėjo 1890-aisiais. Pirmoji Shaw drama „Našlių namai“ (1892) taip pat buvo pastatyta Nepriklausomame teatre, kuris pradėjo „naują dramą“ Anglijoje. Po jo pasirodė „Biurokratija“ (1893) i „Ponia Voren profesija“ (1893–1894), kurios kartu su „Našlių namais“ sudarė „Nemalonių vaidinimų“ ciklą. Kito ciklo pjesės „Malonios pjesės“ buvo tokios pat aštriai satyriškos: „Ginklai ir žmogus“ (1894), „Candida“ (1894), „Likimo išrinktasis“ (1895), „Palauk ir pamatysi“. (1895-1896).

1901 m. Shaw je napisao novu pjesmu u serijalu „Pjesės puritonams“, naslov „Velnio mokinys“ (1896–1897), „Cezaris ir Kleopatra“ (1898) i „Kapitono Brassribo adresas“ (1899). Kad ir kokias teme Shaw juose iškeltų, ar tai būtų „Cezaris ir Kleopatra“, tolimoji žmonijos praeitis ar, kaip „Kapitono Brassboundo kreipimesi“, Anglijos kolonijinė politika, jo dėmesys visada krypsta į aliausius dalykus. mūsų laikų problemos.

Ibsenas gyvenimą vaizdavo daugiausia niūriais, tragiškais tonais. Spektaklis verčia liežuvį į skruostą net tada, kai jis gana rimtas. Jis turi neigiamą požiūrį į tragediją ir priešinasi katarsio doktrinai. Anot Shaw, žmogus neturėtų taikstytis su kančia, kuri atima iš jo „gebėjimą atrasti gyvenimo esmę, pažadinti mintis, ugdyti jausmus“. Shaw labai vertina komediją, vadindamas ją „rafinuotiausia meno forma“. Ibseno kūryboje, pasak Shaw, ji paverčiama tragikomedija, „į dar aukštesnį žanrą nei komedija“. Komedija, anot Šo, neigdama kančią, ugdo žiūrove pagrįstą ir blaivų požiūrį į jį supantį pasaulį.

Tačiau, teikdamas pirmenybę komedijai, o ne tragedijai, Shaw savo meninėje praktikoje retai lieka vieno komedijos žanro ribose. Komiksas jo pjesėse lengvai sugyvena su tragiškumu, juokingas su rimtais gyvenimo apmąstymais.

“Realistas yra tas, kuris gyvena pats, vadovaudamasis savo idėjomis apie praeitį.”

Šou kova už naują visuomenę buvo neatsiejamai susijusi su kova už naują dramą, galinčią kelti skaitytojams aktualius mūsų laikų klausimus, nuplėšti visas socialinio gyvenimo kaukes ir šydas. Kai B Shaw sam rimtumui nėra vietos. scenoje, kad teatras yra paviršutiniškos pramogos forma, o dramaturgas – žmogus, kurio užduotis – iš pigių emocijų gaminti žalingus saldumynus.

Galiausiai apgultis pavyko, intelektualinis rimtumas nugalėjo konditerijos požiūriu į teatrą, net jo šalininkai buvo priversti užimti intelektualų pozas ir 1918 m. Shaw rašė: „Kodėl prireikė kolosalaus karo, kad žmonės norėtų mano darbai? »

Shaw ketino sukurti teigiamą herojų – realistą. Vieną iš savo dramaturgijos uždavinių jis mato „realistų“, praktiškų, santūrių ir šaltakraujiškų įvaizdžių kūrime. Spektaklis visada ir visur stengėsi suerzinti, supykdyti publiką, naudodamas savo šovišką metodą.

Jis niekada nebuvo idealistas – jo pasiūlymai buvo ne romantiško-pacifistinio, o grynai praktinio pobūdžio ir, amžininkų liudijimais, buvo labai praktički.

"Ponios Warren profesijoje" Shaw šlaikyti save savo darbu, neprekiaujant jais. meilės ir įsitikinimų. Filme „Cezaris ir Kleopatra“ Šo pateikė savo požiūrį į istorija, ramų, protingą, ironišką, nepririštą prie mirties grandinėmis prie karališkųjų lovų durų.

Bernardo Shaw meninio metodo pagrindas – paradoksas, kaip priemonė nuversti dogmatizmą ir šališkumą (Androklis ir liūtas, 1913, Pigmalionas, 1913), tradicines idėjas (istorinske pjesme „Cezaris i Kleopatra“, 19 01, pentalogija „Atgal“ į Metušelį“, 1918–20 ) . , „Šventoji Joana“, 1923.).

Iš gimimo airis Shaw savo kūryboje ne kartą nagrinėjo opias problemas, susijusias su Anglijos ir „Kita Džono Bulo sala“ santykiais, kaip pavadinta jo pjesė (1904). Tačiau gimtąją vietą amžiams paliko būdamas dvidešimties metų jaunuolis. Londone Shaw tapo glaudžiai susijęs su Fabiano draugijos nariais, dalindamasis savo reformų program, kurios tikslas buvo laipsniškas perėjimas prie socializmo.

Šiuolaikinė dramaturgija turėjo sukelti tiesioginį publikos atsaką, kuri joje atpažino situacijas iš savo gyvenimo patirtis, ir sukelti diskusiją, kuri gerokai peržengtų konkretų scenoje rodomą atvejį. Šios dramaturgijos kolizijos, priešingai nei Šekspyro, kurią Bernardas Shaw laikė pasenusia, turėtų būti intelektualinio ar socialiai kaltinančio pobūdžio, išsiskiriančios pabrėžta aktualija, o veikėjai svarb ūs ne tiek dėl savo psihologinio sudėting umo, kiek dėl savo tipo bruožų. , visiškai ir aiškiai parodyta.

Pagrindinė problema, kurią Shaw sumaniai išsprendžia Pigmalione, yra klausimas, „ar žmogus yra kintanti būtybė“. Šią situaciją spektaklyje konkretizuoja tai, kad mergina iš Londono East Endo, turinti visus gatvės vaiko charakterio bruožus, virsta moterimi, turinčia aukštuomenės damos charakterio bruožus. Norėdamas parodyti, kaip radikaliai galima pakeisti žmogų, Shaw pasirinko pereiti nuo vieno kraštutinumo prie kito. Jeigu toks radikalus žmogaus pasikeitimas yra įmanomas per gana trumpą laiką, tai žiūrovas turi sau pasakyti, kad tada galimas bet koks kitas žmogaus pasikeitimas.

Antras svarbus pjesės klausimas – kiek kalba paveikia žmogaus gyvenimą. Ką žmogui suteikia teisingas tarimas? Ar išmokti taisyklingai kalbėti pakanka, kad pakeistum savo socialinę padėtį? Štai ką apie tai galvoja profesorius Higginsas: „Bet jei žinotum, kaip įdomu paimti žmogų ir, išmokęs jį kalbėti kitaip, nei kalbėjo anksčiau, padaryk jį visiškai kitokiu, nauju padaru. Juk tai reiškia sugriauti prarają, skiriančią klasę nuo klasės ir sielą nuo sielos.

Shaw bene pirmasis suvokė kalbos visagalybę visuomenėje, jos išskirtinį socialinį vaidmenį, apie kurį tais pačiais metais netiesiogiai kalbėjo psihoanalizė.

Neabejotina, kad Pigmalionas yra pati populiariausia B. Shaw pjesė. Jame autorė mums parodė neturtingos mergaitės tragediją, kuri pažino skurdą, staiga atsiduria aukštuomenėje, tampa tikra dama, įsimyli vyrą, padėjusį jai atsistoti ir kuris yra priverstas atsisakyk viso to, nes joje pabunda išdidumas, ir ji supranta , kad mylimas žmogus ją atstumia.

Spektaklis „Pigmalionas“ man padarė didžiulį įspūdį, ypač pagrindinio veikėjo likimas. Įgūdis, kuriuo B. Shaw mums parodo žmonių psichologiją, taip pat visas gyvybiškai svarbias visuomenės, kurioje gyveno, problemas nepaliks abejingų.

Visos Shaw pjesės atitinka esminį Brechto reikalavimą šiuolaikiniam teatrui, būtent, kad teatras turi „pavaizduoti žmogaus prigimtį kaip kintančią ir priklausomą nuo klasės. Tai, kiek Shaw domėjosi charakterio ir socialinės padėties ryšiu, ypač įrodo faktas, kad radikalų personažo pertvarkymą jis netgi paskyrė pagrindine pjesma „Pigmalionas“ tema.

Po išskirtinės sėkmės spektakliui ir pagal jį sukurtam miuziklui „My Fair Lady“ istorija apie Elizą, kuri fonetikos profesoriaus Higginso dėka iš gatvės mergaitės virto visuomenės dama, šiandien žinoma geria u nei graikiškoji. mitas.

Žmogų sukūrė žmogus – tai, paties Shaw prisipažinimu, „intensyviai ir apgalvotai didaktiškai“ pjesės pamoka. Būtent šios pamokos reikalavo Brechtas, reikalaudamas, kad „vienos figūros konstravimas būtų atliekamas priklausomai nuo kitos figūros konstrukcijos, nes gyvenime mes formuojame vienas kitą“.

Literatūros kritikų tarpe vyrauja nuomonė, kad Shaw pjesės labiau nei kitų dramaturgų pjesės propaguoja tam tikras politines idėjas. Doktrina apie žmogaus prigimties kintamumą ir priklausomybę nuo klasinės priklausomybės yra ne kas kita, kaip individo socialinio apsisprendimo doktrina. Pjesė „Pigmalionas“ yra geras vadovėlis, nagrinėjantis determinizmo problemą (Determinizmas – doktrina apie pradinį visų pasaulyje vykstančių procesų, įskaitant visus žmogaus gyvenimo procesus, determinuojamumą). Net pats autorius tai laikė „nepaprasta didaktine pjesme“.

Pagrindinė problema, kurią Shaw sumaniai išsprendžia Pigmalione, yra klausimas, „ar žmogus yra kintanti būtybė“. Šią poziciją spektaklyje konkretizuoja tai, kad mergina iš Londono East Endo, turinti visus gatvės vaiko charakterio bruožus, virsta moterimi su aukštuomenės damos charakterio bruožais Pasikeisti, Shaw nusprendė pereiti i š vieno kraštutinumo į kitą. Jeigu toks radikalus žmogaus pasikeitimas yra įmanomas per gana trumpą laiką, tai žiūrovas turi sau pasakyti, kad tada galimas bet koks kitas žmogaus pasikeitimas. Antras svarbus pjesės klausimas – kiek kalba paveikia žmogaus gyvenimą. Ką žmogui suteikia teisingas tarimas? Ar išmokti taisyklingai kalbėti pakanka, kad pakeistum savo socialinę padėtį? Štai ką apie tai galvoja profesorius Higginsas: „ Bet jei tik žinotum, kaip įdomu paimti žmogų ir, išmokęs jį kalbėti kitaip, nei kalbėjo anksčiau, padaryti jį visiškai kitokiu, nauju padaru. Juk tai reiškia, kad reikia sunaikinti bedugnę, kuri skiria klasę nuo klasės ir sielą nuo sielos.«.

Kaip rodoma ir nuolat pabrėžiama pjesėje, Rytų Londono tarmė nesuderinama su damos esme, kaip ir damos kalba negali būti siejama su paprastos gėlytės iš Rytų Londono apylinkių esme. Kai Eliza pamiršo savo senojo pasaulio kalbą, kelias atgal ten jai buvo uždarytas. Taigi lūžis su praeitimi buvo galutinis. Pjesės metu pati Eliza tai aiškiai suvokia. Štai ką ji sako Pickeringui: „ Vakar vakare, kai klajojau gatvėmis, su manimi kalbėjo mergina; Norėjau jai atsakyti senuoju būdu, bet man niekas nepasiteisino«.

Bernardas Shaw daug dėmesio skyrė kalbos problemoms. Spektaklis turėjo rimtą užduotį: Shaw norėjo atkreipti anglų visuomenės dėmesį į fonetikos klausimus. Jis pasisakė už naujos abėcėlės, kuri labiau derėtų su anglų kalbos garsais nei dabartinė, kūrimą, kuri leistų vaikams ir užsieniečiams lengviau mokytis šios kalbos. Shaw kelis kartus per savo gyvenimą grįžo prie šios problemos ir pagal savo valią paliko didelę sumą tyrimams, kurių tikslas buvo sukurti naują. Anglų abėcėlė. Šios studijos tęsiasi iki šiol, o vos prieš kelerius metus buvo išleistas naujosios abėcėlės rašmenimis atspausdintas pjesė „Androklis ir liūtas“, kurią iš visų pasiūlytų premijai auti pasirinko speciali komisije. Shaw bene pirmasis suvokė kalbos visagalybę visuomenėje, jos išskirtinį socialinį vaidmenį, apie kurį tais pačiais metais netiesiogiai kalbėjo psihoanalizė. Tai buvo Shaw, kuris tai pasakė ugdančiame, bet ne mažiau ironiškai žaviame plakate „Pigmalionas“. Profesionalni jos dodiruje temu pagrindine.

Pigmalione Shaw sujungė dvi vienodai įdomias temas: socialinės nelygybės problemą ir klasikinės anglų kalbos problemą. Jis tikėjo, kad socialinė žmogaus esmė išreiškiama įvairios dalys kalba: fonetika, gramatika, žodynas. Nors Eliza skleidžija tokius balsių garsus kaip „ay - ay-ay - ou - oh“, ji, kaip teisingai pažymi Higgins, neturi jokios galimybės išeiti u iš gatvės situacije. Todėl visos jo pastangos sutelktos į jos kalbos garsų keitimą. Kad žmogaus kalbos gramatika ir žodynas šiuo atžvilgiu yra ne mažiau svarbūs, rodo pirmoji didelė abiejų fonetikų nesėkmė perauklėti. Nors Elizos balsės ir priebalsiai puikūs, bandymas įvesti ją į visuomenę kaip damą žlunga. Elizos Žodžijai: Bet kur yra jos nauja šiaudinė skrybėlė, kurią turėjau gauti? Pavogta! Taigi sakau, kas pavogė skrybėlę, nužudė ir tetą“ – net ir turint puikų tarimą ir intonaciją Anglų kalba ponios ir ponai.

Higginsas pripažįsta, kad Eliza kartu su nauja fonetika taip pat turi išmokti naujos gramatikos ir naujas žodynas. Ir su jais nauja kultūra. Tačiau kalba nėra vienintelė žmogaus išraiška. Išvykimas pas ponią Higgins turi tik vieną trūkumą – Eliza nežino, kas visuomenėje kalbama šia kalba. „Pickeringas taip pat pripažino, kad Elizai neužtenka moteriško tarimo, gramatikos ir žodyno. Ji vis tiek turi išsiugdyti damai būdingus interesus. Kol jos širdis ir protas kupinas senojo pasaulio problemų – žmogžudysčių ant šiaudinės kepurės ir teigiamo džino poveikio tėvo nuotaikai – ji negali tapti dama, net jei jos kalba niekuo nesiskiria nuo kalbos. ponios. Viena iš pjesės tezių teigia, kad žmogaus charakterį lemia asmenybės santykių visuma, kalbiniai santykiai yra tik jos dalis. Spektaklyje šią tezę sukonkretina tai, kad Eliza kartu su kalbos studijomis mokosi ir elgesio taisyklių. Vadinasi, Higginsas jai paaiškina ne tik, kaip kalbėti damos kalba, bet ir, pavyzdžiui, kaip naudotis nosine.

Jei Eliza nemoka naudotis nosine ir priešinasi maudytis, tai kiekvienam žiūrovui turėtų būti aišku, kad pasikeitus jos esybei, reikia keisti ir jos kasdienį elgesį. Įvairių klasių žmonių ekstralingvistiniai ryšiai, kaip teigiama darbe, ne mažiau skiriasi nuo jų kalbos forma ir turiniu.

Elgesio visuma, tai yra kalbos forma ir turinys, sprendimo būdas ir mintys, įprasti veiksmai ir tipiškos žmonių reakcijos yra pritaikytos prie jų aplinkos sąlygų. Subjektyvi būtis ir objektyvus pasaulis atitinka vienas kitą ir vienas kitą persmelkia. Autorius pareikalavo didelių dramatiškų priemonių, kad įtikintų tuo kiekvieną žiūrovą. Shaw atrado šią priemonę sistemingai taikydamas tam tikrą susvetimėjimo efektą, karts nuo karto priversdamas savo veikėjus veikti svetimoje aplinkoje, o po to palaipsniui grąžindamas juos į savo aplinką, iš pradž ių meistriškai sukurdamas klaidingą įspūd į apie tikrąją jų prigimtį. . Tada šis įspūdis palaipsniui ir metodiškai keičiasi. Elizos personažo „ekspozicija“ svetimoje aplinkoje sukelia tai, kad žiūrovams ji atrodo nesuprantama, atstumianti, dviprasmiška ir keista. Šį įspūdį sustiprina damų ir ponų reakcijos scenoje.

Taigi Shaw je prihvatio ponią Eynsford Hill pastebimai sunerimti, kai per atsitiktinį susitikimą gatvėje ji stebi, kaip jai nepažįstama gėlytė vadina jos sūnų Freddie „brangiu draugu“. „Pirmojo veiksmo pabaiga yra išankstinio nusistatymo žiūrovo „perauklėjimo“ pradžia. Panašu, kad tai nurodo tik atsakomybę lengvinančias aplinkybes, į kurias būtina atsižvelgti nuteisiant kaltinamąją Elizą. Elizos nekaltumo įrodymas pateikiamas tik kitame veiksme, kai ji virsta dama. Visiems, kurie tikrai tikėjo, kad Eliza buvo apsėsta dėl įgimto niekšiškumo ar korupcijos ir negalėjo teisingai interpretuoti aplinkos aprašymo pirmojo veiksmo pabaigoje, akis atvers pasitikintis savimi ir išdidus filmo pasir odymas. pavertė Elizą. Tai, kiek Shaw atsižvelgia į išankstinį nusistatymą perauklėdamas savo skaitytojus ir žiūrovus, gali parodyti daugybė pavyzdžių.

Daugelio turtingų džentelmenų paplitusi nuomonė, kaip žinome, yra ta, kad East End gyventojai kalti dėl savo skurdo, nes nemoka „sutaupyti“. Nors jie, kaip ir Eliza Kovent Gardene, yra labai godūs pinigų, bet tik todėl, kad pirmą kartą pasitaikius progai vėl juos išleis absoliučiai nereikalingiems dalykams. Jie visiškai neįsivaizduoja, kaip protingai naudoti pinigus, pavyzdžiui profesinis išsilavinimas. Laida pirmiausia siekia sustiprinti šį išankstinį nusistatymą, kaip ir kitus. Eliza, vos gavusi pinigų, jau leidžia sau taksi vykti namo. Tačiau iš karto prasideda tikrojo Elizos požiūrio į pinigus aiškinimas. Kitą dieną ji skuba ją skirti savo pačios mokslams. „Jei žmogus yra sąlygotas aplinkos ir jei objektyvi būtis ir objektyvios sąlygos tarpusavyje atitinka viena kitą, tai būties transformacija įmanoma tik pakeičiant aplinką arba ją keičiant. Šią tezę spektaklyje „Pigmalionas“ konkretizuoja tai, kad, siekdama sukurti Elizos virsmo galimybę, ji visiškai izoliuojama nuo senojo pasaulio ir perkeliama į naują. Kaip pirmąją savo perauklėjimo plano priemonę, Higginsas užsisako vonią, kurioje Eliza būtų išlaisvinta iš savo paveldo
Istočni kraj.

Senoji suknelė, arčiausiai kūno esanti senosios aplinkos dalis, net ne atidedama į šalį, o sudeginama. Nė menkiausia senojo pasaulio dalelė neturėtų sieti Elizos su juo, jei rimtai galvojama apie jos transformaciją. Norėdamas tai parodyti, Shaw pristatė dar vieną ypač pamokantį incidentą.

Spektaklio pabaigoje, kai Eliza, greičiausiai, pagaliau pavirto dama, staiga pasirodo jos tėvas. Netikėtai įvyksta išbandymas, atsakantis į klausimą, ar Higginsas teisus, laikydamas Elizos sugrįžimą į buvusį gyvenimą įmanomu: (Viduriniame lange pasirodo Dolitlis. Mesdamas priekaištingą ir orų gsnį į Higginsą, jis tyliai prieina prie sėdinčios dukros nugara į langus ir todėl jo nemato.) Pikering . Jis nepataisomas, Eliza. Bet tu nepaslysi, tiesa? Eliza. Ne.

Jau nebe. Pamoką išmokau gerai. Dabar nebegaliu leisti tų pačių garsų, kaip anksčiau, net ir norėdama. (Dolittle uždeda ranką jai ant peties iš užpakalio. Ji numeta siuvinėjimą, apsižvalgo ir pamačius tėvo didybę visa jos savitvarda iškart išgaruoja.) Ooo! Higginsas (pergalingai). Taip! Būtent! Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh! Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh! Pergalė! Pergalė!"

Menkiausias kontaktas tik su dalele jos senojo pasaulio santūrų ir iš pažiūros rafinuotą ponios elgesį akimirkai vėl paverčia gatvės vaiku, kuris ne tik reaguoja kaip anksčiau, bet, savo pačios nuostaba i, vėl gali pasakyti: atrodė ka ip jau pamiršti gatvės garsai. Dėl kruopštaus aplinkos įtakos akcentavimo, žiūrovas gali lengvai susidaryti klaidingą įspūdį, kad Shaw herojų pasaulio veikėjai yra visiškai apriboti aplinkos įtakos. Siekdamas išvengti šios nepageidaujamos klaidos, Shaw su vienodu atidumu ir kruopštumu į savo pjesę įvedė kontratezę apie natūralių gebėjimų egzistavimą ir jų reikšmę konkretaus individo charakteriui . Šią poziciją sukonkretina visi keturi pagrindiniai pjesės veikėjai: Eliza, Higgins, Dolittle i Pickering. "Pigmalion" - tai pasityčiojimas iš „mėlynojo kraujo“ gerbėjų... kiekviena mano pjesė buvo akmuo, kurį sviedžiau į Viktorijos laikų klestėjimo langus“,

– taip apie savo pjesę kalbėjo pats autorius.

Šou buvo svarbu parodyti, kad visas Elizos savybes, kurias ji atskleidžia kaip dama, jau galima rasti gėlytėje kaip prigimtinius sugebėjimus arba kad gėlytės savybes tada vėl galima rasti damoje. Shaw koncepcija jau buvo aprašyta Elizos išvaizdos aprašyme. Išsamaus jos išvaizdos aprašymo pabaigoje rašoma: „Be jokios abejonės, ji savaip švari, bet šalia damų tikrai atrodo purvina. Jos veido bruožai neblogi, tačiau odos būklė palieka daug norimų rezultatų; Be to, pastebima, kad jai reikalingos odontologo paslaugos.”

Būdamas Skrandžio draugo sūrio tresto akcininkas ir žymus Wannafellerova Svjetska liga za moralnu reformu atstovas, jis, tiesą sakant, net liko savo tikroje profesijoje, kuri, pasak Elizos, dar prieš jo socialinę pertvarką turėjo prievartauti. pinigų iš kitų žmonių, pasinaudodamas savo iškalba. Tačiau įtikinamiausią tezės apie prigimtinių gebėjimų buvimą ir svarbą kuriant charakterius demonstruoja Higginso-Pickeringo poros pavyzdys. Ebu savaip Socialinis statusas ponai, bet su tuo skirtumu, kad Pickeringas yra džentelmenas pagal temperamentą, o Higginsas yra linkęs į grubumą. Abiejų personažų skirtumas ir bendrumas sistemingai demonstruojamas jų elgesyje su Eliza.

Higginsas nuo pat pradžių su ja elgiasi grubiai, nemandagiai, be ceremonijų. Jos akivaizdoje jis kalba apie ją kaip apie „kvailę mergaitę“, „iškamšą“, „tokią nenumaldomai vulgarią, tokią akivaizdžiai nešvarią“, „bjaurią, išlepusią merginą“ ir panasiai. Jis prašo savo namų šeimininkės suvynioti Elizą į laikrastį ir išmesti į šiukšlių dėžę. Vienintelė pokalbio su ja norma yra imperatyvi forma, o pageidaujamas būdas paveikti Elizą yra grasinimas. Pikeringas, gimęs džentelmenas, priešingai, nuo pat pradžių elgdamasis su Eliza demonstruoja taktą ir išskirtinį mandagumą. Jis nesileidžia provokuojamas padaryti nemalonų ar grubų pareiškimą nei įkyriu gėlytės elgesiu, nei blogu Higginso pavyzdžiu. Kadangi jokios aplinkybės nepaaiškina šių elgesio skirtumų,. žiūrovas turi manyti, kad galbūt vis dėlto yra kažkas panašaus į įgimtą polinkį į grubų ar subtilų elgesį.

Siekdamas išvengti klaidingos išvados, kad Higginso grubų elgesį Elizos atžvilgiu lemia tik socialiniai skirtumai tarp jo ir jos, Shaw priverčia Higginsą elgtis pastebimai šiurkščiai ir nemandagiai ir tarp savo bendraamžių. Higginsas labai nesistengia slėpti nuo ponios, panelės ir Fredžio Hilo, kaip mažai jis jas laiko ir kokią mažai jos jam reiškia. Žinoma, Shaw leidžia Higginso šiurkštumui pasireikšti visuomenėje gerokai pakeistu pavidalu. Nepaisant įgimto polinkio be ceremonijų kalbėti tiesą, Higginsas neleidžia tokio grubumo, kokį pastebime elgdamasi su Eliza. Kai jo pašnekovė ponia Eynsford Hill, būdama siaura, mano, kad būtų geriau, „jei žmonės mokėtų būti atviri ir pasakyti, ką galvoja“, Higginsas protestuoja šūksniu „Neduok Dieve! ir prieštaravimas, kad „tai būtų nepadoru“. Žmogaus charakterį lemia ne tiesiogiai aplinka, o per tarpžmogiškus, emociškai įkrautus santykius ir ryšius, per kuriuos jis praeina savo aplinkos sąlygomis. Žmogus yra jautri, imli būtybė, o ne pasyvus objektas, kurį galima suformuoti į bet kokią formą, kaip vaško gabalėlį. Svarbą, kurią Shaw teikia šiai problemai, patvirtina jos pakėlimas į dramatiško veiksmo centrą.

Iš pradžių Higginsas mato Elizą kaip purvo gabalėlį, kurį galima suvynioti į laikraštį ir išmesti į šiukšliadėžę, arba bent jau „nešvarią, purviną mažą niekšą“, nepa, isant jos protestų, yra priversta praustis kaip nešvarus gyv ūnas. . Išskalbta ir apsirengusi Eliza tampa ne asmenybe, o įdomia eksperimentine tema, su kuria galima atlikti mokslinį eksperimentą. Per tris mėnesius Higginsas iš Elizos padarė grafienę, jis laimėjo savo lažybas, kaip sako Pickeringas, tai jam kainavo daug streso. Tai, kad pati Eliza dalyvauja šiame eksperimente ir, kaip asmenybę, buvo aukščiausiu laipsniu saistoma pareigų, nepasiekia jo sąmonės – kaip ir Pikeringo sąmonės – iki atviro konflikto, kuris susiformuoja. dramska pjesės kulminacija. Didžiajai savo nuostabai, Higginsas turi baigti teigdamas, kad tarp jo ir Pickeringo, viena vertus, ir Elizos, kita vertus, atsirado žmonių santykiai, kurie nebeturi nieko bendra su mokslininkų santykiais su jų objektis ir kurie nebėra ignoruojamas, bet ga li būti išspręstas tik sielos skausmu . „Atitraukiant dėmesį nuo kalbotyros, visų pirma reikia pažymėti, kad „Pigmalionas“ buvo nuotaikinga, geniali komedija, kurios paskutiniame veiksme buvo tikros dramos elemento: maža gėlytė puikiai jo su kilmingos ponios vaidmeniu ir nebėra . reikia – ji gali tik grįžti į gatvę arba išeiti ištekėti už vieno iš trijų herojų.”

Žiūrovas supranta, kad Eliza tapo dama ne todėl, kad buvo išmokyta rengtis ir kalbėti kaip dama, o todėl, kad užmezgė žmogiškus santykius su tarp jų esančiomis damomis ir džentelmenais.

Nors visas pjesė nesuskaičiuojamai daugybe detalių sufleruoja, kad skirtumas tarp damos ir gėlytės slypi jų elgesyje, tekstas teigia visiškai priešingai: „Ponia nuo gėlių mergaitės skiriasi ne tu o, kaip ji nešiojasi, o tuo, kaip ji gydoma.”

Šie žodžiai priklauso Elizai. Jos nuomone, nuopelnas už jos pavertimą dama priklauso Pickeringui, o ne Higginsui. Higgins tik mokė ją, mokė taisyklingos kalbos ir pan. Tai gebėjimai, kuriuos galima lengvai įgyti be pašalinės pagalbos. Mandagus Pikeringo kreipimasis sukėlė tuos vidinius pokyčius, kurie skiria gėlių mergaitę nuo damos. Akivaizdu, kad Elizos teiginys, kad tik tai, kaip elgiamasi su žmogumi, lemia jo esmę, nėra pjesės problematikos pagrindas. Jei elgesys su žmogumi būtų lemiamas veiksnys, Higginsas turėtų visas sutiktas damas paversti gėlėmis, o Pickering visas sutiktas moteris būtų gėlių damos.

Tai, kad jie abu nėra apdovanoti tokiomis magiškomis galiomis, yra gana akivaizdūs. Higginsas neparodo Pickeringui budingo takto jausmo nei jo motinos, nei ponios ir panelės Eynsford Hill atžvilgiu, taip nesukeldamas nežymių jų charakterių pokyčių. Pikeringas su gėlių mergina Eliza elgiasi ne itin rafinuotai mandagiai pirmame ir antrame veiksme. Kita vertus, pjesėje aiškiai matyti, kad vien elgesys nelemia esmės. Jei tik elgesys būtų lemiamas veiksnys, Higginsas jau seniai būtų nustojęs būti džentelmenu. Tačiau niekas rimtai neginčija jo garbingo džentelmeno vardo. Higginsas taip pat nenustoja būti džentelmenu, nes su Eliza elgiasi netaktiškai, kaip ir Eliza negali virsti dama tik damos verto elgesio dėka. Elizos tezę, kad lemiamas yra tik elgesys su žmogumi, o priešpriešą, kad žmogaus elgesys lemia individo esmę, pjesė aiškiai paneigia.

Spektaklio pamokomumas slypi sintezėje – žmogaus būties lemiamas veiksnys yra jo socialinis požiūris į kitus žmones. Tačiau socialinis požiūris yra kažkas daugiau nei vienpusiškas žmogaus elgesys ir vienpusis elgesys su juo. Visuomenės požiūris apima dvi puses: elgesį ir gydymą. Eliza iš gėlių mergaitės tampa dama dėl to, kad kartu su jos elgesiu pasikeitė ir elgesys su aplinkiniu pasauliu. Ką reiškia socialiniai santykiai, aiškiai atsiskleidžia tik spektaklio pabaigoje ir jo kulminacijoje. Eliza support ir nepaisant jos visų elgesio formų įvaldymo. , ji dar nevirto tikra dama, o tapo tik dviejų džentelmenų kambarine, sekretore ar pašnekove. Ji bando išvengti šio likimo bėgdama.

Kai Higginsas paprašo jos sugrįžti, prasideda diskusija, kuri atskleidžia prasmę ryšiai su visuomene iš esmės. Eliza tiki, kad laukia pasirinkimo – grįžti į gatves ir paklusti Higinsui. Tai jai simboliška: tada ji visą gyvenimą turės jam dovanoti batus. Būtent to ponia Higgins įspėjo, kai nurodė savo sūnui ir Pickeringui, kad mergina, kalbanti ponios kalba ir manieromis, nėra tikra ponia, nebent ji turėtų lygių pajamų. Ponia Higgins nuo pat pradžių suprato, kad pagrindinė problem, kaip gėlytės paversti visuomenės ponia, gali būti išspręsta tik baigus jos „perauklėjimą“.

Esminis „kilmingos ponios“ atributas yra jos nepriklausomybė, kurią gali garantuoti tik nuo asmeninio darbo nepriklausomos pijamos. Pigmaliono pabaigos aiškinimas yra akivaizdus. Tai ne antropologinė, kaip ankstesnės tezės, o etinės ir estetinės tvarkos: pageidautina ne lūšnynų gyventojų pavertimas damomis ir ponais, kaip Dolittle, o jų pavertimas naujo tipo damomis ir ponais. , kurių savigarba grindžiama jų pačių darbu. Eliza savo darbo ir nepriklausomybės troškimu yra naujojo damos idealo įsikūnijimas, kuris iš esmės neturi nieko bendra su senuoju aristokratinės visuomenės damos idealu. Ji netapo grafiene, kaip ne kartą sakė Higgins, bet tapo moterimi, kurios jėga ir energija žavimasi.

Svarbu tai, kad net Higgins negali paneigti jos patrauklumo – nusivylimas ir priešiškumas greitai virsta priešingai. Atrodo, kad jis net pamiršo apie pradinį kitokio rezultato troškimą ir norą padaryti Elizą grafiene. „Noriu pasigirti, kad pjesė Pigmalionas sulaukė didelio pasisekimo Europoje, Šiaurės Amerikoje ir čia. Jo pamokymas toks stiprus ir apgalvotas, kad su entuziazmu metu jį į veidą tiems teisiems išminčius, kurie pagaili, kad menas neturėtų būti didaktiškas. Tai patvirtina mano nuomonę, kad menas negali būti kuo nors kitu“, – rašė Shaw. Autoriui teko pakovoti uz teisingą visų savo pjesių, ypač komedijų, interpretaciją ir priešintis sąmoningai klaidingoms jų interpretacijoms. Pigmaliono atveju kova buvo susijusi su klausimu, ar Eliza ištekės už Higginso ar Fredžio. Jei Eliza yra ištekėjusi už Higginso, sukuriama įprasta komiška išvada ir priimtina pabaiga: Elizos perauklėjimas šiuo atveju baigiasi jos „buržuazizacija“.

Kiekvienas, kuris Elizą laiko vargšeliu Fredžiu, tuo pat metu turi pripažinti Šo etines ir estetines tezes. Žinoma, kritikai ir teatro pasaulis vienbalsiai pasisakė už „buržuazinį sprendimą“. Taigi pjesės pabaiga lieka atvira. Panašu, kad pats dramaturgas nežinojo, ko tikėtis iš transformuotos Elizos...

Spektaklis vyksta Londone. Vasaros vakarą lietus pliaupia kaip iš kibirų. Praeiviai bėga į Kovent Gardeno turgų ir Šv. Pavelas, kur jau yra prisiglaudę keli žmonės, įskaitant pagyvenusią ponią ir jos dukrą, jie vilki vakarinėmis ir laukia, kol Fredis, ponios sūnus, suras taksi ir atvyks jų. Visi, išskyrus vieną žmogų su sąsiuviniu, nekantriai žiūri į lietaus sroves. Tolumoje pasirodo Fredis, neradęs taksi ir nubėga į portiką, bet pakeliui užbėga į gatvės gėlių merginą, skubančią slėptis nuo lietaus ir išmuša jai iš rankų krepšį . Ji puola priekabiauti. Vyras su sąsiuviniu paskubomis kažką užsirašo. Mergina apgailestauja, kad jos žibuoklės trūksta, ir maldauja čia pat stovinčio pulkininko nupirkti puokštę. Norėdamas to atsikratyti, jis dovanoja jai šiek tiek pinigų, bet gėlių neima. Vienas iš praeivių atkreipia gėlytės, aplaidžiai apsirengusios ir nesipraususios merginos dėmesį, kad vyras su sąsiuviniu aiškiai rašo prieš ją denonsavimą. Mergina pradeda verkšlenti. Tačiau jis tikina, kad nėra iš policijos, ir stebina visus susirinkusius, tiksliai nustatydamas kiekvieno kilmę pagal tarimą.

Fredžio mama išsiunčia sūnų atgal ieškoti taksi. Tačiau netrukus lietus liaujasi, ir ji su dukra važiuoja į autobusų stotelę. Pulkininkas domisi sąsiuvinį turinčio žmogaus sugebėjimais. Jis prisistato Henry Higginsu, Higinso universaliosios abėcėlės kūrėju. Paaiškėjo, kad pulkininkas yra knygos „Šnekamasis sanskritas“ autorius. Jo vardas Pikeringas. Jis ilgą laiką gyveno Indijoje ir specialiai atvyko į Londoną susitikti su profesoriumi Higginsu. Profesorius taip pat visada norėjo susitikti su pulkininku. Jie ruošiasi eiti vakarieniauti į pulkininko viešbutį, kai gėlytė vėl ima prašyti iš jos nupirkti gėlių. Higinsas įmeta saują monetų į savo krepšį ir išeina su pulkininku. Gėlių mergina mato, kad dabar jai priklauso didžiulė suma. Kai Fredis atvyksta su taksi, kurį pagaliau iškvietė, ji sėda į automobilį ir, triukšmingai trenkdama durimis, nuvažiuoja.

Kitą rytą Higginsas demonstruoja savo fonografinę įrangą pulkininkui Pikeringui savo namuose. Staiga Higginso namų tvarkytoja ponia Pierce praneša, kad tam tikra labai paprasta mergina nori pasikalbėti su profesoriumi. Įeina vakarykštė gėlių mergaitė. Ji prisistato Eliza Dolittle ir sako, kad nori pas profesorių vesti fonetikos pamokas, nes su savo tarimu negali gauti darbo. Dieną prieš tai ji girdėjo, kad Higginsas veda tokias pamokas. Eliza įsitikinusi, kad jis mielai sutiks atidirbti pinigus, kuriuos vakar nežiūrėdamas įmetė į jos krepšelį. Žinoma, jam juokinga kalbėti apie tokias sumas, bet Pickeringas siūlo Higginsui lažintis. Jis ragina įrodyti, kad per kelis mėnesius gali, kaip tikino dieną prieš tai, paversti gatvės gėlių mergaitę kunigaikštyte. Higginsui šis pasiūlymas yra viliojantis, ypač todėl, kad Pickeringas yra pasirengęs, jei Higginsas laimės, sumokėti visas Elizos mokymosi išlaidas. Ponia Pierce nusiveda Elizą į vonią jos nuprausti.

Po kurio laiko pas Higinsą atvyksta Elizos tėvas. Jis – šiukšlininkas, paprastas žmogus, tačiau profesorių stebina įgimta iškalba. Higginsas prašo Dolittle'o leidimo pasilikti savo dukrą ir už tai jam duoda penkis svarus. Kai pasirodo Eliza, jau nusipraususi, japonišku chalatu, tėvas iš pradžių net neatpažįsta dukters. Po poros mėnesių Higginsas atsiveda Elizą į savo motinos namus, kaip tik jos priėmimo dieną. Jis nori išsiaiškinti, ar jau įmanoma merginą įvesti į pasaulietinę visuomenę. Ponia Eynsford Hill su dukra i sūnumi lanko ponią Higgins. Tai tie patys žmonės, su kuriais Higginsas stovėjo po katedros portiku tą dieną, kai pirmą kartą pamatė Elizą. Tačiau jie merginos neatpažįsta. Eliza iš pradžių elgiasi ir kalba kaip aukštuomenės dama, o vėliau pasakoja apie savo gyvenimą ir vartoja tokius gatvės posakius, kad visi susirinkusieji stebisi. Higginsas apsimeta, kad tai naujas socialinis žargonas, taip išlygindamas situaciją. Eliza palieka minią, palikdama Fredį visiškai patenkintą.

Po šio susitikimo jis ima siųsti dešimties puslapių laiškus Elizai. Svečiams išvykus, Higginsas ir Pickeringas varžosi tarpusavyje, entuziastingai pasakoja poniai Higgins, kaip dirba su Eliza, kaip ją moko, veda į operą, parodas ir aprengia. Ponia Higgins sužino, kad jie su mergina elgiasi kaip su gyva lėle. Ji sutinka su ponia Pearce, kuri mano, kad jie „apie nieką negativvoja“.

Po kelių mėnesių abu eksperimentuotojai nuveža Elizą į aukštuomenės priėmimą, kur jai svaigsta sėkmė, visi ją laiko kunigaikštienėmis. Higginsas laimi statymą.

Grįžęs namo jis džiaugiasi, kad eksperimentas, nuo kurio jau buvo pavargęs, pagaliau baigėsi. Jis elgiasi ir kalba jam įprastu nemandagiai, nekreipdamas į Elizą nė menkiausio dėmesio. Mergina atrodo labai pavargusi ir liūdna, bet kartu ir akinamai graži. Pastebima, kad joje kaupiasi susierzinimas.

Ji galiausiai sviedžia jo batus Higginsui. Ji nori mirti. Ji nežino, kas jai bus toliau, kaip gyventi. Juk ji tapo visiškai kitu žmogumi. Higginsas tikina, kad viskas pavyks. Tačiau ji sugeba jį įskaudinti, išmušti iš pusiausvyros ir taip bent šiek tiek atkeršyti sau.

Naktį Eliza pabėga iš namų. Kitą rytą Higinsas ir Pikeringas pameta galvą, kai pamato, kad Elizos nebėra. Jie netgi bando ją surasti padedami policijos. Higginsas mano, kad be Elizos neturi rankų. Jis nežino, kur yra jo daiktai ir ką yra suplanavęs dienai. Ateina ponija Higgins. Tada jie praneša apie Elizos tėvo atvykimą. Dolittle labai pasikeitė. Dabar jis atrodo kaip turtingas buržujus. Jis piktinasi Higginsu, nes dėl jo kaltės jis turėjo pakeisti savo gyvenimo būdą ir dabar tapo daug mažiau laisvas nei buvo anksčiau. Pasirodo, prieš kelis mėnesius Higginsas parašė milionieriui Amerikoje, įkūrusiam Moralinių reformų lygos skyrius visame pasaulyje, kad Dolittle'is, paprastas šiukšlintojas, dabar yra originaliausias moralistas visoje Anglijoje. Jis mirė, o prieš mirtį paliko Dolittle'ui savo patikėjimo dalį už tris tūkstančius metinių pajamų, su sąlyga, kad Dolittle'is per metus skaitys iki šešių paskaitų savo moralinių reformų lygoje. Jis apgailestauja, kad šiandien, pavyzdžiui, net turi oficialiai vesti žmogų, su kuriuo gyveno keletą metų neįregistravęs santykių. Ir visa tai todėl, kad dabar jis yra priverstas atrodyti kaip garbingas buržujus. Ponia Higgins labai džiaugiasi, kad tėtis pagaliau gali pasirūpinti pasikeitusia dukra taip, kaip ji nusipelnė. Tačiau Higginsas nenori girdėti apie Elizos „grąžinimą“ į Dolittle.

Ponia Higgins sako žinanti, kur yra Eliza. Mergina sutinka grįžti, jei Higginsas paprašys jos atleidimo. Higginsas nesutinka to daryti. Ieina Eliza. Ji dėkoja Pickeringui už tai, kad jis elgėsi su ja kaip su kilnia dama. Būtent jis padėjo Elizai pasikeisti, nepaisant to, kad jai teko gyventi grubaus, niekšiško ir netinkamo būdo Higginso namuose. Higginsas nustebęs. Eliza priduria, kad jei jis ir toliau ją „slėgs“, ji eis pas profesorių Nepeaną, Higginso kolegą, taps jo padėjėja ir informuos jį apie visus Higginso atradimus. Po pasipiktinimo protrūkio profesorė pastebi, kad dabar jos elgesys dar geresnis ir oresnis nei tada, kai prižiūrėjo jo daiktus ir atnešė jam šlepetes. Dabar jis įsitikinęs, kad jie galės gyventi kartu ne tik kaip du vyrai ir viena kvaila mergina, bet kaip „trys draugiški seni bernvakariai“.

Eliza eina į tėvo vestuves. Matyt, ji vis tiek gyvens Higginso namuose, nes prisirišo prie jo, kaip ir jis prisirišo prie jos, ir viskas tęsis kaip anksčiau.

Perpasakota

Bernardo šou(pilnas pavadinimas: Pigmalionas: fantastinis romanas penkiais veiksmais, engleski Pigmalionas: penkių veiksmų romanas klausykite)) yra pjesė, kurią Bernardas Šo parašė 1913 m. Spektaklis pasakoja apie fonetikos profesorių Henrį Higinsą, kuris sudarė lažybas su savo naujuoju pažįstamu britų armijos pulkininku Pikeringu. Lažybų esmė buvo ta, kad Higginsas per kelis mėnesius gali ishmokyti gėlių mergaitę Elizą Doolittle aukštuomenės tarimo ir bendravimo būdo.

Pjesės pavadinimas yra aliuzija į Pigmaliono mitą.

Penkių veiksmų romanas

• Praeivis., gėlių mergina. Patrauklus, bet neturintis pasaulietinio auklėjimo (tiksliau, turintis gatvės auklėjimą), maždaug aštuoniolikos – dvidešimties metų. Ji dėvi juodą šiaudinę skrybėlę, kuri per savo gyvenimą buvo smarkiai apgadinta dėl Londono dulkių ir suodžių, ir beveik nepažįsta šepetėlio. Jos plaukai kažkokios pelės spalvos, gamtoje neaptinkami. Įdegio juodos spalvos paltas, siauras ties juosmeniu, vos siekia kelius; iš po jo matyti rudas sijonas ir drobinė prijaostė. Batai, matyt, matė ir geresnių dienų. Be jokios abejonės, ji savaip švari, bet šalia damų tikrai atrodo kaip netvarka. Jos veido bruožai neblogi, tačiau odos būklė palieka daug norimų rezultatų; Be to, pastebima, kad jai reikalingos odontologo paslaugos
• Sarkastiškas praeivis., fonetikos profesorius
• , fonetikos profesorius., pulkininke
• Ponia Higgins, profesoriaus mama
• Profesoriaus Higginso motina., Higginso namų tvarkytoja
• , gėlių mergina., Elizos tėvas. Pagyvenęs, bet vis dar labai stiprus vyriškis darbo drabužiais kaip šiukšlynas ir kepure, kurios kraštelis buvo nupjautas priekyje, o gale dengė kaklą ir pečius. Veido bruožai energingi ir charakteringi: jaučiasi žmogus, kuriam vienodai nepažįstama baimė ir sąžinė. Jis turi nepaprastai išraiškingą balsą – įpročio visiškai išlieti savo jausmus pasekmė
• , dukra. ponios Higgins viešnia
• Ponia Clara Eynsford Hill jos dukra
• Iš Southampton gatvės ponios Eynsford Hill sūnus

Sklypas

Vasaros vakarą lietus pliaupia kaip iš kibirų. Praeiviai bėga į Kovent Gardeno turgų ir Šv. Pavelas, kur jau buvo prisiglaudę keli žmonės, įskaitant pagyvenusią ponią ir jos dukrą; jie vilki vakarinėmis suknelėmis ir laukia, kol Fredis, ponios sūnus, suras taksi ir atvyks jų. Visi, išskyrus vieną žmogų su sąsiuviniu, nekantriai žiūri į lietaus sroves. Tolumoje pasirodo Fredis, neradęs taksi ir nubėga į portiką, bet pakeliui užbėga į gatvės gėlių merginą, skubančią slėptis nuo lietaus ir išmuša jai iš rankų krepšį . Ji puola priekabiauti. Vyras su sąsiuviniu paskubomis kažką užsirašo. Mergina apgailestauja, kad jos žibuoklės trūksta, ir maldauja čia pat stovinčio pulkininko nupirkti puokštę. Norėdamas to atsikratyti, jis dovanoja jai šiek tiek pinigų, bet gėlių neima. Vienas iš praeivių atkreipia gėlytės, aplaidžiai apsirengusios ir nesipraususios merginos dėmesį, kad vyras su sąsiuviniu aiškiai rašo prieš ją denonsavimą. Mergina pradeda verkšlenti. Tačiau jis tikina, kad nėra iš policijos, ir stebina visus susirinkusius, tiksliai nustatydamas kiekvieno iš jų gimimo vietą pagal tarimą.

Fredžio mama išsiunčia sūnų atgal ieškoti taksi. Tačiau netrukus lietus liaujasi, ir ji su dukra važiuoja į autobusų stotelę. Pulkininkas domisi sąsiuvinį turinčio žmogaus sugebėjimais. Jis prisistato Henry Higginsu, Higinso universaliosios abėcėlės kūrėju. Paaiškėjo, kad pulkininkas yra knygos „Šnekamasis sanskritas“ autorius. Jo vardas Pikeringas. Jis ilgą laiką gyveno Indijoje ir specialiai atvyko į Londoną susitikti su profesoriumi Higginsu. Profesorius taip pat visada norėjo susitikti su pulkininku. Jie ruošiasi eiti vakarieniauti į pulkininko viešbutį, kai gėlytė vėl ima prašyti iš jos nupirkti gėlių. Higinsas įmeta saują monetų į savo krepšį ir išeina su pulkininku. Gėlių mergina mato, kad dabar jai priklauso didžiulė suma. Kai Fredis atvyksta su taksi, kurį pagaliau iškvietė, ji sėda į automobilį ir, triukšmingai trenkdama durimis, nuvažiuoja.

Kitą rytą Higginsas demonstruoja savo fonografinę įrangą pulkininkui Pikeringui savo namuose. Staiga Higginso namų tvarkytoja ponia Pierce praneša, kad tam tikra labai paprasta mergina nori pasikalbėti su profesoriumi. Įeina vakarykštė gėlių mergaitė. Ji prisistato Eliza Dolittle ir sako, kad nori pas profesorių vesti fonetikos pamokas, nes su savo tarimu negali gauti darbo. Dieną prieš tai ji girdėjo, kad Higginsas veda tokias pamokas. Eliza įsitikinusi, kad jis mielai sutiks atidirbti pinigus, kuriuos vakar nežiūrėdamas įmetė į jos krepšelį. Žinoma, jam juokinga kalbėti apie tokias sumas, bet Pickeringas siūlo Higginsui lažintis. Jis ragina įrodyti, kad per kelis mėnesius gali, kaip tikino dieną prieš tai, paversti gatvės gėlių mergaitę kunigaikštyte. Higginsui šis pasiūlymas yra viliojantis, ypač todėl, kad Pickeringas yra pasirengęs, jei Higginsas laimės, sumokėti visas Elizos mokymosi išlaidas. Ponia Pierce nusiveda Elizą į vonią jos nuprausti.

Po kurio laiko pas Higinsą atvyksta Elizos tėvas. Jis – šiukšlininkas, paprastas žmogus, tačiau profesorių stebina įgimta iškalba. Higginsas prašo Dolittle'o leidimo pasilikti savo dukrą ir už tai jam duoda penkis svarus. Kai pasirodo Eliza, jau išskalbta, japonišku chalatu, tėvas iš pradžių net neatpažįsta dukters. Po poros mėnesių Higginsas atsiveda Elizą į savo motinos namus, kaip tik jos priėmimo dieną. Jis nori išsiaiškinti, ar jau įmanoma merginą įvesti į pasaulietinę visuomenę. Ponia Eynsford Hill su dukra i sūnumi lanko ponią Higgins. Tai tie patys žmonės, su kuriais Higginsas stovėjo po katedros portiku tą dieną, kai pirmą kartą pamatė Elizą. Tačiau jie merginos neatpažįsta. Eliza iš pradžių elgiasi ir kalba kaip aukštuomenės dama, o vėliau pasakoja apie savo gyvenimą ir vartoja tokius gatvės posakius, kad visi susirinkusieji stebisi. Higginsas apsimeta, kad tai naujas socialinis žargonas, taip išlygindamas situaciją. Eliza palieka minią, palikdama Fredį visiškai patenkintą.

Po šio susitikimo jis ima siųsti dešimties puslapių laiškus Elizai. Svečiams išvykus, Higginsas ir Pickeringas varžosi tarpusavyje, entuziastingai pasakoja poniai Higgins, kaip dirba su Eliza, kaip ją moko, veda į operą, parodas ir aprengia. Ponia Higgins sužino, kad jie su mergina elgiasi kaip su gyva lėle. Ji sutinka su ponia Pearce, kuri mano, kad jie „apie nieką negativvoja“.

Po kelių mėnesių abu eksperimentuotojai nuveža Elizą į aukštuomenės priėmimą, kur jai svaigsta sėkmė, visi ją laiko kunigaikštienėmis. Higginsas laimi statymą.

Grįžęs namo jis džiaugiasi, kad eksperimentas, nuo kurio jau buvo pavargęs, pagaliau baigėsi. Jis elgiasi ir kalba jam įprastu nemandagiai, nekreipdamas į Elizą nė menkiausio dėmesio. Mergina atrodo labai pavargusi ir liūdna, bet kartu ir akinamai graži. Pastebima, kad joje kaupiasi susierzinimas.

Ji galiausiai sviedžia jo batus Higginsui. Ji nori mirti. Ji nežino, kas jai bus toliau, kaip gyventi. Juk ji tapo visai kitu žmogumi. Higginsas tikina, kad viskas susitvarkys. Tačiau ji sugeba jį įskaudinti, išmušti iš pusiausvyros ir taip bent šiek tiek atkeršyti sau.

Naktį Eliza pabėga iš namų. Kitą rytą Higinsas ir Pikeringas pameta galvą, kai pamato, kad Elizos nebėra. Jie netgi bando ją surasti padedami policijos. Higginsas jaučiasi tarsi neturintis rankų be Elizos. Jis nežino, kur yra jo daiktai ir ką yra suplanavęs dienai. Ateina ponija Higgins. Tada jie praneša apie Elizos tėvo atvykimą. Dolittle labai pasikeitė. Dabar jis atrodo kaip turtingas buržujus. Jis piktinasi Higginsu, nes dėl jo kaltės jis turėjo pakeisti savo gyvenimo būdą ir dabar tapo daug mažiau laisvas nei buvo anksčiau. Pasirodo, prieš kelis mėnesius Higginsas parašė milionieriui Amerikoje, įkūrusiam Moralinių reformų lygos skyrius visame pasaulyje, kad Dolittle'is, paprastas šiukšlių nešiotojas, dabar yra originaliausias moralistas visoje Anglijoje. Tas milionierius jau buvo miręs, o prieš mirtį paliko Dolittle'ui savo patikos dalį už tris tūkstančius metinių pajamų, su sąlyga, kad Dolittle'is per metus skaitys iki šešių paskaitų savo moralinių reform lygoje . Jis apgailestauja, kad šiandien, pavyzdžiui, net turi oficialiai vesti žmogų, su kuriuo gyveno keletą metų neįregistravęs santykių. Ir visa tai todėl, kad dabar jis yra priverstas atrodyti kaip garbingas buržujus. Ponia Higgins labai džiaugiasi, kad tėtis pagaliau gali pasirūpinti pasikeitusia dukra taip, kaip ji nusipelnė. Tačiau Higginsas nenori girdėti apie Elizos „grąžinimą“ į Dolittle.

Ponia Higgins sako žinanti, kur yra Eliza. Mergina sutinka grįžti, jei Higginsas paprašys jos atleidimo. Higginsas nesutinka to daryti. Ieina Eliza. Ji dėkoja Pickeringui už tai, kad jis elgėsi su ja kaip su kilnia dama. Būtent jis padėjo Elizai pasikeisti, nepaisant to, kad jai teko gyventi grubaus, niekšiško ir netinkamo būdo Higginso namuose. Higginsas nustebęs. Eliza priduria, kad jei jis ir toliau ją „slėgs“, ji eis pas profesorių Nepeaną, Higginso kolegą, taps jo padėjėja ir informuos jį apie visus Higginso atradimus. Po pasipiktinimo protrūkio profesorė pastebi, kad dabar jos elgesys dar geresnis ir oresnis nei tada, kai prižiūrėjo jo daiktus ir atnešė jam šlepetes. Dabar jis įsitikinęs, kad jie galės gyventi kartu ne tik kaip du vyrai ir viena kvaila mergina, bet kaip „trys draugiški seni bernvakariai“.

Eliza eina į tėvo vestuves. Pokalbyje rašoma, kad Eliza pasirinko ištekėti už Fredžio, jie atidarė savo gėlių parduotuvę ir gyveno iš savo pinigų. Nepaisant parduotuvės ir šeimos, ji sugebėjo kištis į buitį Wimpole gatvėje. Ji ir Higginsas ir toliau erzino vienas kitą, bet ji vis tiek juo domėjosi.

Proizvodi

• – Pirmieji Pygmalion pastatymai Vienoje ir Berlyne
• – Jo Didenybės teatre įvyko film „Pigmalionas“ premjera Londone. Vaidina: Stella Patrick Campbell i Herbert Birb-Tree
• - Pirmoji produkcija Rusijoje (Masvoje). Maskvos dramos teatras E. M. Sukhodolskaya. Vaidina: Nikolajus Radinas
• - Rusijos valstybinis akademinis Malio teatras „Pygmalion“ (Maskva). Vaidina: Daria Zerkalova, Konstantinas Zubovas. Už daktaro Higinso vaidmens pastatymą ir atlikimą spektaklyje Konstantinas Zubovas buvo apdovanotas antrojo laipsnio Stalino premija (1946 m.)
• - “Pigmalion” (radijo pjesė) (Maskva). Vaidina: Daria Zerkalova
• – Valstybinis akademinis dailės teatras “Pygmalion”. Latvijoss TSR J. Rainis
• - miuziklas „My Fair Lady“ su Fredericko Loewe'o music (pagal pjesę „Pygmalion“) (Niujorkas)
• - “Pigmalion” (vertimas į ukrainiečių kalbą Nikolajus Pavlovas). Nacionalinis akademinis dramos teatras pavadintas. Ivanas Franko (Kijevas). Inscenavo Sergejus Dančenko
• - Miuziklas „Mano gražioji ledi“, F. Lowe, Valstybinis akademinis teatras „Maskvos operetė“
• - Miuziklas „Eliza“, Sankt Peterburgo valstybinio muzikinio ir dramos teatro mėgėjas
• My Fair Lady (muzička komedija, 2 puta). Celiabinsko valstybinis akademinis dramos teatras pavadintas. CM. Zwillinga (režisierius - Rusijos liaudies artistas - Naum Orlov)
• "Pigmalion" - Tarptautinis teatro centras "Rusich". Inscenizavo P. Safonovas
• „Pygmalion, arba beveik MANO VILA DAMA“ - Dunin-Martsinkevičiaus dramos ir komedijos teatras (Bobruiskas). Inscenavo Sergejus Kulikovskis
• 2012 m. - muzikinis spektaklis, pastatytas Elenos Tumanovos. Studentska pozorišta „GrandEx“ (NAPKS, Simferopolis)

Filmų adaptacije

• Pjesma „Pigmalionas“ rašymo epizodas atsispindi Jerome'o Kielty pjesma „Brangusis melagis“.
• Iš pjesės plačiai paplito angloamerikietiškas posakis "wow", kurį priješ "pakilnimą" vartojo gėlių mergaitė Eliza Doolittle, Londono "žemųjų klasių" atstovė.
• Scenarij filma „Pigmalionas“ Bernarda Shawa prikazuje scenu, koja ne sadrži originalnu verziju pjesme. Ši išplėstinė pjesės verzija buvo išleista ir naudojama pastatymuose

Pastabos